BITÁCORA PROYECTUAL I

TALISMANES
TAPICES

Para la confección de estos talismanes tapices me voy a centrar en la antigua doctrina de los 4 elementos de la naturaleza, anterior al desarrollo de la ciencia moderna.

Desde Grecia clásica hasta China, de Japón a la India, en el budismo zen, en el taoísmo y muchas otras doctrinas de diferentes latitudes, por mucho tiempo el aire, el fuego la tierra y el agua constituían la materia por la cual se explicaba el comportamiento de la naturaleza.
La astrología usó este concepto desde la antigüedad aplicando los cuatro elementos al contexto astral, China desarrolló su medicina tradicional, y aún hoy aplica estos conceptos con algunas variantes: fuego, tierra, metal, madera, agua, asociándolos a diferentes energías y en constante interacción.

Abordar el acto de confección de estos tapices como un ritual mágico, entendiendo la magia como una parte de la experiencia humana transformadora y armonizadora es parte mi proyecto.
Según Sacott Cunningham “La magia es tan natural como la tierra, el agua, el fuego, y el aire (…). La magia natural (la práctica de usar las fuerzas de la naturaleza con los poderes de nuestros cuerpos y mentes) ha sido siempre parte de la experiencia humana”.

naturaleza del aire

INVISIBLE

VOLÁTIL

MOVIL

FRESCO

CÁLIDO

Material: arcilla esmaltada 4 diferentes colores azules, rojizos verdes y amarillos de 5x 5 cm

AIRE

ASOCIACIONES
SIMBÓLICAS

boceto de las
piezas en ceràmica que quiero incorporar en los tapices textiles

materiales
telas de algodón teñidas en amarillo,
lanas suaves y volátiles
hilos de bordar

Trabajé en bocetos en acuarela utilizando como disparador los elementos conceptos e ideas asociadas al aire y con los colores que definitivamente usaré para urdir tramar coser y bordar

AGUA

FUEGO

TIERRA

procesos de construcción del trabajo
bocetos y materiales

en construcción...

Este es el boceto que elijo para construir el tapiz

bitácora en imágenes

AIRE

continué haciendo lista palabras para resolver qué elementos quiero representar y que materiales voy a utilizar en el tapiz que representará el AIRE, a este conjunto de ideas y elementos las agrupé en tres conjuntos.
sensaciones-elementos- características

luego para continuar explorando detallé el tipo de texturas que me remiten las sensaciones y asociadas a estas los materiales que evocan a los elementos

suavidad
frescura
cálidez
liviandad

pajaros
hierbas
nubes
humo
brisa

traslúcido
perfumado

sensaciones

elementos

características

MATERIALES

PLUMAS-
FLORES SECAS Y LIVIANAS-
NIDOS DE PÁJAROS-
CAPULLOS DE SEDA-
HILADOS DE FIBRAS LIVIANAS-
KAPOC :MASA DE FIBRA ALGODONOSA QUE RODEA LA SEMILLA DEL PALO BORRACHO

Arte Plumario

detalle prenda de espalda (ceremonial)
filiación Cultural: Aymara
materiales: Pumas y Fibras de algodón
especies:loro amazónico y loro ceniza

Imagen extraída del libro El Poder de Las Plumas Col. Arte Plumario del Museo Nacional de Etnografía y Folklore, La Paz, Bolivia.

Las imágenes que detallo corresponden a los elementos que me inspiran y con los que quiero trabajar ya en el tapiz

Técnica de engarce de plumas

las plumas son incorporadas al textil previamente tejido en algodón y lino desde el cálamo que en el extremo es doblado hacia el textil que sirve de fondo o base es una técnica ancestral utilizada por los Nazcas y luego por los  aymara, los guaraníes entre otros

me interesa explorar las estructuras y los materiales con los cuales están construidos estos elementos
tratando de incorporarlos al tapis

Algunas referencias en imágenes sobre

Imagen extraída del libro El Poder de Las Plumas Col. Arte Plumario del Museo Nacional de Etnografía y Folklore, La Paz, Bolivia.

Materiales para el 1er boceto en bastidor
medidas: 27 x 20 cm

Bocetos en telar bastidor

hechos con hilos de algodón teñidos con cúrcuma cortezas de nogal y sulfato ferroso
la idea en este boceto es probar distintas maneras de tramar para representar el elemento

BORDADO PRUEBA
HILO DE BORDAR TELA SOPORTE ALGODÓN PAÑALERO. PUNTO CORAL

(MARTES 3 DE NOVIEMBRE )

primer boceto

AGUA

azules blancos y negro

ASOCIACIONES
SIMBÓLICAS

naturaleza del agua

fluidez, traquiizante sonora
purificadora
movimiento

colores

lugares

lagos rios manantiales
mares
arroyos

la forma del agua

vapor
lluvia
nieve
hielo

hierbas

acuáticas
sucuentas
flores
cactus

agua marina

piedras

BOCETOS
EN ACUARELA

caracòles

elementos

Materiales
que usarè para la construcciòn del tapiz

fibras vegetales

YUTE (CORCHORUS CAPSULARIS)
LINO
RAFFIA

CORCHRUS CAPSULARIS

YUTE

El yute (Corchorus capsularis) es una planta herbácea fibrosa, de la familia de las malváceas, cultivada en regiones tropicales por sus fibras. «Yute» es también el nombre de las fibras textiles extraídas de esta planta y de otra similar, Corchorus olitorius.

Es un arbusto de 2 a 4 m de alto, el tronco rígido y fibroso de 2 cm de diámetro se ramifica en la parte superior. se cultiva en clima cálido y húmedo. El 80 por ciento de la producción procede de India y Bangladés

Se cosecha poco después de la floración, se quitan las hojas y las ramas, se disponen los fajos para el enriado, que consiste en colocar los tallos de las plantas textiles en condiciones convenientes de fermentación para que la sustancia gomoso-resinosa, que es la pectosa, se convierta en pectina y ácido héctico y puedan separarse fácilmente las fibras que con una débil corteza forman la cubierta o parte exterior de los tallos. Este proceso se hace con agua corriente y estancada pero limpia. Luego se separan las fibras de los tallos mojados, con los dedos, se lavan para desprender la corteza adherida y se extienden para su secado. Los manojos se doblan por el centro y se comprimen en balas, con lo que el yute queda listo para su transporte y exportación.

Las fibras del yute tienen una longitud de 1 a 4 m. y un color blancoamarillento, amarillo o castaño. Se puede blanquear y teñir con facilidad. Es menos resistente y más frágil que el lino y el cáñamo. Es especialmente sensible a los ácidos. Las posibilidades del empleo del yute vienen dadas por sus mismas propiedades. Se hila generalmente en hilos gruesos o medianos y con ellos se tejen arpilleras para sacos, embalajes, cinchas y cordelería. También se produce gran cantidad de esteras, tapices y tejidos para alfombras y linóleo. El yute se hila, en principio, por el mismo procedimiento que el lino y el cáñamo.

Florece en zonas de tierras bajas tropicales con una humedad del 60% al 90%. El yute es un cultivo de secano que necesita pocos fertilizantes y plaguicidas. Los rendimientos son de cerca de 2 toneladas de yute seco por hectárea. En términos de producción y variedad de usos, el yute es una de las fibras naturales más asequibles, considerada la segunda de las fibras vegetales después del algodón.

Beneficios ambientales
La fibra de yute es 100% biodegradable y reciclable y, por consiguiente, inocua para el medio ambiente. Una hectárea de plantas de yute consume cerca de 15 toneladas de dióxido de carbono y libera 11 toneladas de oxígeno. En las rotaciones, el cultivo del yute enriquece la fertilidad del suelo para la cosecha siguiente. Su combustión no genera gases tóxicos.

LINO
, Linum usitatissimum,

RAFIA

Es una de las fibras textiles más antiguas conocidas por el hombre y muy apreciado dentro del mundo del diseño por sus aspecto visual, su resistencia y sus propiedades aislantes. Las fibras de Lino son de origen natural y provienen del tallo de una planta que se recogen con una máquina o a mano, lo cual potencializa su longitud como fibra, garantizando un hilo de mejor calidad. Se trata de fibras en bruto que deben de hilarse y luego tejerse para convertirse en tela. Las fibras más cortas se utilizan en textiles para el hogar, mientras que las fibras de mayor calidad que tienen una longitud mayor, se utilizan para producir telas más finas para prendas de vestir y ropa de cama.

Durabilidad:

El lino es una fibra fuerte. El hilo de lino se utiliza para coser zapatos. Tiene baja elasticidad y flexibilidad. Las telas se desgastan cuando se planchan repetidamente sobre todo en los pliegues, esto quiere decir que se debe de planchar en plano para posteriormente darle una forma pero sin pasar la plancha ya.

Desde hace casi 10.000 años esta fibra está presente en nuestras vestimentas con su característica textura y aspecto arrugado en contextos tan disímiles como servir para las mortajas de los faraones o el dar forma a hogazas de pan artesanal. Las connotaciones que este material tuvo en otros tiempos son poderosos elementos de los que hoy podemos aprender para consumir mejor. En el antiguo Egipto, el uso del lino para vestimenta estaba reservado a los sumos sacerdotes y en ese mismo tiempo, este noble material era venerado refiriéndose a él como ‘luz de luna tejida’. En los países nórdicos, las semillas de lino eran esparcidas afuera de las casas para espantar la brujería, todo bajo el beneplácito de Freja, la diosa de la fertilidad que curiosamente protege la planta de lino.

En el proceso completo, desde la semilla hasta la fabricación de una tela requieren de muy poca agua pues para el cultivo de la planta basta con el agua proveniente de las lluvias. Además, el ciclo de la planta impacta positivamente el suelo y, a diferencia de otras fibras textiles, se manipulan de manera mecánica para paralelizarlas, es decir que, utilizando fuerza física y no químicos, las fibras del tallo de la planta se “machacan” para así ordenarlas y ponerlas una al lado de la otra de manera ordenada para ir construyendo la hebra del hilado.

La rafia natural es una fibra obtenida de un palmera de África y América conocida como Raphia. Se trata de una fibra muy resistente y flexible.

rafia es una palmera existente en África y América. Una de las características más importantes de ella es que posee unas fibras naturales en sus hojas con una gran resistencia y flexibilidad. Se parece a muchas otras palmeras, solo que esta tiene una forma peculiar: el tronco es pequeño y las hojas son inmensas. De hecho, la palma de rafia tiene las hojas más grandes de todas las plantas en el planeta: mide 25 metros de largo. Asimismo, su fruta tiene un color marrón brillante.

Cada una de las palmas están hechas de aproximadamente cien hojas pequeñas que dan origen
uando se tiñe con un tinte orgánico es muy duradera. La cosecha de las hojas de rafia se realiza de manera manual por los lugareños con el máximo respeto por el medio ambiente.
la rafia natural es muy, flexible, fuerte y extremadamente duradera y se puede teñir con facilidad. Por este motivo, la fibra de rafia es un material muy popular en las manualidades y en la alta costura. Por último, es 100% natural y biodegradable

FUEGO

SEGUNDO BOCETO

DETALLE

ASOCIACIONES SIMBÒLICAS

en construcciòn...

Bocetos en hilos de algodòn y lanas sobre bastidor de clavos

A continuación detallo algunos de los materiales que usarè para la construcciòn de este tapiz sobre el elemento tierra, la elecciòn de los materiales responde a sus modos de producción sustentable .

MATERIALES PARA EL TAPIS

LANAS Y ALGODONES

MATERIAL TINTÓREO
COCHINILLA

PROCESO DE TEÑIDOS DE LANAS Y ALGODONES CON COCHINNILLA

COLORES EEGIDOS

es básicamente
un reposo previo que se le hace al material para que este se hidrate y comience a largar su pigmento

importante para lograr las mayores intensidades de color

mediante el cual voy a obtener el tinte listo para trabajar. Se trata de llevarlo al fuego y hervirlo durante 1 hora y luego colarlo

es un aso esencial en todo el proceso de teñido. de este proceso depende la fijación y perdurabilidad del color en el textil

proceso mediante el cual obtendremos el producto final

EN ESTE PROCESO UTILICE sulfato DE HIERRO PARA UNA DE LAS MADEJAS DE LANA

RESULTADOS

FUEGO CREADOR Y DESTRUCTOR.
ALIMENTO DE NUESTRAS PASIONES,
ELEMENTO TRANSFORMADOR.

CALOR

LUZ

NATURALEZA BÁSICA DEL ELEMENTO

PURIFICADORA
ENERGÉTICA
DESTRUCTIVA
SEXUAL

TRANSFORMACIÓN

1 al 8 de febrero 2021

TIERRA

Preparación del material tintóreo

Mordentado

Teñido

Modificador

Maceración del material tintóreo

FUEGO BOCETOS

Para este tapiz no realizaré bocetos previos solo hice algunos ejercicios libres de color y textura, dejándome llevar por las necesidades que me impongan los hilados y la idea y simbologías asociadas al fuego. Quedan las imágenes de las acuarelas previas colgadas como testimonio de estos análisis previos al tejido.

SILVIA RIVERA CUSICANQUI
Sociología de la imagen. Miradas ch´ixi desde la historia andina

URDIMBRE en telar mapuche